诺兰《奥德赛》简评

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由于是刚看完电影后就马上急头白脸地打下这么多文字所以没什么严谨程度可言，就当图一乐

相比原著改了很多，也许是受《奥本海默》影响，诺兰拍的奥德赛主题内核并非为原著由神主导的凯旋史诗，反而变成人背负战争罪责的自我忏悔之路，故事结尾由原著中的英雄凯旋，到电影中变为背负流放与罪责

特洛伊木马计从原著体现主角高光的功绩，到诺兰这化为了悲剧原点（就像《奥本海默》的原子弹一样），从木马计开始，奥德修斯就知道自己加速推动了Xenia（宙斯的规则）秩序在古希腊的瓦解（用我们熟悉的文化来解释就类似于中国春秋时期周礼解体的 “礼崩乐坏”）

删掉了原著很多经典桥段，比如奥德修斯刺瞎独眼巨人自报nobody,比如婚床测试，让人感觉少了些什么

作为荷马史诗死忠粉来说也许会看不惯诺兰的奥德赛，毕竟诺兰忠于原著，但又不完全忠于，惹得许多原著粉不满

但若诺兰真的百分百依照原著来拍我反倒觉得不会有如今的讨论热度，毕竟无非是把荷马讲过的故事原封不动再讲一遍

我们不只希望能看到荷马的奥德赛，也希望看到诺兰的奥德赛，荷马史诗本身在历史上就被不断修改，经典巨著也从来都允许被后世重新解读，谁不想看看一位世界顶流导演对经典巨著的全新演绎呢

于是诺兰带着他的顶级IMAX视效以及师从荷马史诗拦腰法创作手法而诞生的诺兰式非线性叙事剪辑来了，单论“第七艺术”的电影来说，这部电影的视听效果确实很爽

抛开以上华丽的外衣外，我个人比较欣赏诺兰对于原著宿命论的重新改编

原著中奥德修斯被命运眷顾，必定回家，海上航行遭遇种种困难，是因为主动冒犯神明才受到神罚，但无论神如何罚，也不能让主角死在路上，因为哪怕是神也不能反抗命运，结局已经定死，背后代表着人无法掌控全部人生，于是唯有过程可以自我选择波澜壮阔，伟大也在过程中产生

而诺兰的奥德赛则弱化了神的存在，将回家路上遇到的困难，从神罚变为了奥德修斯为木马计感到愧疚的的内心赎罪（愧于主动打破宙斯的规则），海上的狂风巨浪不是波塞冬的神罚，是奥德修斯为自己负担内心惩罚的投射，奥德修斯做了什么，什么就成了他的因果，但这也意味着人能一定程度掌舵自己的人生

听起来诺兰是反宿命论的，但诺兰的奥德修斯并非挣脱一切因果与束缚，达到“我命由我不由天”的逆天，而是虽然没有神明定死结局，但是你依然要承担你所做一切的代价，选择造就命运，伟大存在于结局如何选择与负担他的罪过与因果

于是在原著与诺兰版的宿命论比较中，奥德修斯的亦正亦邪也毅然有差别，从原著的狡黠多诈，变成了诺兰版的对侵略的反思，少了傲慢，多了反思，也许更符合这个时代的价值观